Frère Jacques en chiffres
Une comptine connue, des chiffres à la place des mots — et un effet de décalage qui désoriente délicieusement.
Bibliothèque
43 exercices
Claps — En groupes (2 puis 4 pupitres)
Le chœur tape avec le chef, puis en groupes séparés. La coordination s'affine.
Claps — Synchronisés avec variations de geste
Claps ultra-synchronisés avec variations de geste et de son. Exige une attention totale.
Gamme — En canon
La gamme en canon. Autonomie et écoute harmonique.
Accord collectif
Chanter un Mmm tenu chacun sur sa note, et renouveler à chaque inspiration.
Bras collectifs
Lever et baisser les bras ensemble, sans chef.
Au clair de la lune en parallèles
Au clair de la lune à plusieurs hauteurs simultanément. La polyphonie sans effort.
Vocal painting — Polyphonique (plusieurs chefs)
Plusieurs choristes dirigent chacun un groupe avec les gestes solfa. Polyphonie collective.
Corps en boucle
Improviser avec le corps sur une musique, puis cristalliser un geste en boucle collective.
Passer Maestro →Tempo collectif sans chef
Le groupe clappe ensemble, ralentit et accélère sans leader. La cohésion nue.
Passer Maestro →Ng Ou
Utiliser le Ng pour trouver le bon placement du palais avant de chanter.
Passer Maestro →Le fil des voyelles
Du Ng aux voyelles, sans jamais perdre le fil du palais.
Passer Maestro →Le point d’équilibre
Trouver le point de pivot naturel de la tête pour une posture libérée et sans tension.
Passer Maestro →Le petit chien
Haleter comme un chien, puis laisser la voix de tête s'échapper toute seule.
Passer Maestro →Le souffle en binôme
Un peu de résistance pour réveiller le diaphragme — à deux, c'est mieux.
Passer Maestro →Moulin rythmique
Un rythme, cinq parties du corps, et ça tourne.
Passer Maestro →FFAFFA
Un seul souffle, des consonnes et des voyelles qui s'enchaînent — pour trouver l'énergie du son sans forcer.
Passer Maestro →Le chat timbré
Une syllabe. Mille voix. À toi de jouer.
Passer Maestro →Hinguenemi
Une formule pour placer le son dans le masque dès la première syllabe — et l'y garder jusqu'au bout.
Passer Maestro →O en duos
Attaque douce, fin nette — deux notes, un geste, pour travailler la précision sans rigidité.
Passer Maestro →Ça va / Ça va pas
Quatre humeurs sur un motif — à chanter avec autant de légèreté que de conviction.
Passer Maestro →Le rire vocal
Rire pour de vrai — et laisser la voix s'envoler.
Passer Maestro →Yodel (passage)
LaLaLaIAIAIA avec changement de mécanisme exagéré. La souplesse du passage.
Passer Maestro →S puis Z puis S
S, puis Z au milieu, puis S. La transition douce entre non voisé et voisé.
Passer Maestro →S puis Z puis I
Le Z guide le I vers l'avant. La brillance du son par la consonne vibrante.
Passer Maestro →Vocal painting — Avec main muette (audiation)
Une main dirige les notes, l'autre active/coupe le son.
Passer Maestro →Trilles de lèvres — Questions/réponses
Le chef propose un motif en Brrr, le chœur répond. Vif, dynamique, modulable.
Passer Maestro →Claps — Synchronisés sur signal du chef
Taper avec le chef, hors tempo. L'arrêt doit être net, la reprise immédiate.
Passer Maestro →Gamme — Deux groupes en sens contraires
Deux groupes : l'un monte, l'autre descend.
Passer Maestro →Gamme — Escalier scalaire (1 à 8 et retour) — 1 121 12321…
La gamme s'élargit progressivement de 1 note jusqu'à l'octave et retour.
Passer Maestro →